Онлайн
Alvaros
.
- Регистрация
- 14.05.16
- Сообщения
- 21.450
- Реакции
- 101
- Репутация
- 204
Седьмой континент
1989 год
Cineseyir
Гордость австрийского кино, уроженец Мюнхена Михаэль Ханеке прошел долгий путь перед тем, как дебютировал в «большом» прокатном кинематографе в возрасте 47 лет. До того он успел многое: изучал философию и психологию в Венском университете, где много лет спустя начал преподавать, попробовал себя в качестве музыканта, драматурга и кинокритика, снял несколько более или менее успешных картин на телевидении (семь работ за десять лет). Возможно, поэтому «Седьмой континент», формально первый фильм Ханеке, производит столь оглушительное впечатление, поражая зрелостью рефлексии, выдержанностью формы, оригинальностью языка и эмоциональной силой. Картина участвовала в конкурсе фестивале в Локарно и получила «Бронзового леопарда».
Сюжет родился у Ханеке после прочтения новостной заметки, сюжет которой более-менее точно передан в фильме. Режиссер с первой картины тесно привязан к криминальной хронике и газетной повестке; несколько лет спустя свою минутную картину для приуроченного к 100-летию кинематографа альманаха «Люмьер и компания» он полностью построил на теленовостях. В центре «Седьмого континента» — обычное австрийское семейство: мама, папа, дочь. Их жизнь благополучна и устроена, лишена ярких событий. Буржуазная рутина не предвещает никаких катаклизмов. Тем более шокирующим в своей будничной катастрофичности выглядит непредсказуемый финал.
Можно рассматривать эту трагическую ленту как притчу о тупиковости комфорта, как критику современной Европы, или видеть в ней метафизическое исследование влечения к смерти и небытию. Так или иначе, режиссер избегает риторики и концентрируется на изображении — мнимо-статичном и обманчиво нейтральном. Со смехом автор рассказывал, как на пресс-конференции напуганные журналисты спрашивали его, действительно ли жизнь в Австрии настолько невыносима; разумеется, действие «Седьмого континента» могло бы разворачиваться и в любой другой стране — например, в «антиподе» Австрии, куда собирается уехать семья героев, Австралии. Также автор замечал, что самой шокирующей для зрителя оказывается сцена уничтожения денег — это зрелище кажется более невыносимым, чем любые мучения или смерти.
Впервые здесь появляются его «постоянные» персонажи — мужчина по имени Георг и женщина по имени Анна (такие имена носят большинство героев Ханеке). Очевиден тонкий музыкальный вкус режиссера: за кадром звучит музыка Альбана Берга, протягивающая нить от австрийского декаданса начала века к опустошению, настигшему европейцев в финале того же столетия. Принято считать, что «Седьмой континент» — первая часть неформальной «австрийской» трилогии, в которую также вошли «Видео Бенни» (1992) и «71 фрагмент хронологии случайностей» (1994).
1989 год
Cineseyir
Гордость австрийского кино, уроженец Мюнхена Михаэль Ханеке прошел долгий путь перед тем, как дебютировал в «большом» прокатном кинематографе в возрасте 47 лет. До того он успел многое: изучал философию и психологию в Венском университете, где много лет спустя начал преподавать, попробовал себя в качестве музыканта, драматурга и кинокритика, снял несколько более или менее успешных картин на телевидении (семь работ за десять лет). Возможно, поэтому «Седьмой континент», формально первый фильм Ханеке, производит столь оглушительное впечатление, поражая зрелостью рефлексии, выдержанностью формы, оригинальностью языка и эмоциональной силой. Картина участвовала в конкурсе фестивале в Локарно и получила «Бронзового леопарда».
Сюжет родился у Ханеке после прочтения новостной заметки, сюжет которой более-менее точно передан в фильме. Режиссер с первой картины тесно привязан к криминальной хронике и газетной повестке; несколько лет спустя свою минутную картину для приуроченного к 100-летию кинематографа альманаха «Люмьер и компания» он полностью построил на теленовостях. В центре «Седьмого континента» — обычное австрийское семейство: мама, папа, дочь. Их жизнь благополучна и устроена, лишена ярких событий. Буржуазная рутина не предвещает никаких катаклизмов. Тем более шокирующим в своей будничной катастрофичности выглядит непредсказуемый финал.
Можно рассматривать эту трагическую ленту как притчу о тупиковости комфорта, как критику современной Европы, или видеть в ней метафизическое исследование влечения к смерти и небытию. Так или иначе, режиссер избегает риторики и концентрируется на изображении — мнимо-статичном и обманчиво нейтральном. Со смехом автор рассказывал, как на пресс-конференции напуганные журналисты спрашивали его, действительно ли жизнь в Австрии настолько невыносима; разумеется, действие «Седьмого континента» могло бы разворачиваться и в любой другой стране — например, в «антиподе» Австрии, куда собирается уехать семья героев, Австралии. Также автор замечал, что самой шокирующей для зрителя оказывается сцена уничтожения денег — это зрелище кажется более невыносимым, чем любые мучения или смерти.
Впервые здесь появляются его «постоянные» персонажи — мужчина по имени Георг и женщина по имени Анна (такие имена носят большинство героев Ханеке). Очевиден тонкий музыкальный вкус режиссера: за кадром звучит музыка Альбана Берга, протягивающая нить от австрийского декаданса начала века к опустошению, настигшему европейцев в финале того же столетия. Принято считать, что «Седьмой континент» — первая часть неформальной «австрийской» трилогии, в которую также вошли «Видео Бенни» (1992) и «71 фрагмент хронологии случайностей» (1994).